展覽設計核心理念的形成，要求我們通過文本關注館藏本身。博物館是物化發(fā)展的歷史。收藏是展覽的物質條件，它承載著豐富的信息，具有很強的說服力和感染力。展覽通過收藏與歷史的對話，通過時空的阻隔，全面、準確地反映了一定社會歷史發(fā)展的歷史和現(xiàn)狀，以及社會生活、自然環(huán)境、氣候，因此，展覽設計必須以館藏文物為核心理念來體現(xiàn)。設計人員應全面了解文物收藏的數(shù)量和狀況，具備考古、歷史、文物等方面的基本知識和技能，能夠根據(jù)文字策劃方案確定反映主題的展品，并認真評價其質量。其次，設計的核心應該能夠體現(xiàn)展覽的主題。主題是展覽的主導因素，體現(xiàn)在文物的相互關系中，體現(xiàn)在展覽各要素的相互關系中；主題突出了收藏的特點和優(yōu)勢，明確了展覽的重點。

主題不僅要求展覽設計在造型、裝飾、材料質量等方面具有合理性，還要求具有特定國家、地區(qū)和社會的文化內(nèi)涵，主題甚至明確了每個展覽在展覽中的優(yōu)先級。如果沒有主題的安排，不管有多少展品，都只是展品的隨機堆碼。這樣的展覽缺乏核心理念，沒有價值。

三是考慮到展覽主題的復雜性和多樣性。主題很復雜。不同地區(qū)的博物館有不同的社會環(huán)境、受眾、博物館性質、任務、特點和工作方針。為了表達主題乃至次主題的不同層次和互動關系，展覽設計的核心理念也呈現(xiàn)多樣化，這取決于設計師的視角和角度。以歷史展覽為例，我們可以還原歷史場景，展示這些歷史現(xiàn)象的諸多成因，與精英們一起講述歷史，走平民之路?？傊?，展覽設計的核心理念應與收藏體系相一致，準確地揭示主題，力求獲得觀眾的最大認可。

在世界博物館展覽設計原則中，主要是對文本進行解讀。特別在以歷史主題為代表的展覽中，文本一般按時間上的線性序列安排展覽，不可否認，這是博物館展覽方式從庫房時期脫胎而出之后的最原始也是最具有影響力的方式英國“新博物館學”主張博物館展覽應具有反映博物館功能和使命的主題。所有展覽都是為了突出主題而設計的。主題應圍繞國家和地方發(fā)展的背景和受眾的需求，經(jīng)過反復論證，通過市場調(diào)研的定量分析來確定。

文本主題是博物館展覽的靈魂。但僅僅根據(jù)文本進行設計是不夠的。由于文本規(guī)劃專家的高水平，研究的視野可能與正式設計師完全不同。如果說文字策劃是考古發(fā)掘的第一次大眾化轉型，那么形式設計則是學術資料的第二次轉型；文字策劃者面對的是文物和海量的學術研究資料，從提煉展覽的重點和亮點入手，而形式設計是以文本規(guī)劃為基礎的，有時設計靈感來源于原始的文物形態(tài)。這種核心思維方式是從文物的功能和形態(tài)特征出發(fā)的。一旦符合文本策劃的深刻內(nèi)涵，就有可能產(chǎn)生一批成功的表單設計方案。

博物館負責設計的展覽，其核心理念是“強調(diào)設計的重要性”，通過展覽書寫“藝術史”，設計采用立體的方法，在每個空間中，雕塑或裝置占據(jù)中心位置。雖然展品極為復雜多樣，但整體設計體現(xiàn)了展覽的核心理念，即完全打破了傳統(tǒng)博物館按時間順序排列每一個獨立對象的習慣，具有超越藝術或美學的各種所謂展覽主題專制，轉而直接發(fā)現(xiàn)作品與作品的內(nèi)在平衡，注重精神的傳遞達。